ハンカツー：舞台、芸能系の最近のブログ記事

19日山野楽器のイベントホール。たまには、今まで聴いたことのない落語家さんを。

もう馬生を継いで20年もたってるんですね！　あちこちのプロフィールの写真よりはだいぶお年（ありがちだけど）、びっくり。

夏らしく「唐茄子屋政談」「佃祭り」。なんといっても、銀座（木挽町）の生まれということで、言葉がきれい、まっとう、ちゃんとしてて嬉しい（全体が言葉も雰囲気もイナカな人なのにやたら「動く」を「いごく」とか使って自己満足している某噺家が嫌い！　つか、そんなことすること自体がイナカッペイダッペイ）。　先代の陰気の美学と違って、語り口は明るめ。よいかも、もっと早く聞き始めればよかったかも。

二つ目は、馬吉「たらちね」。なんだか顔の濃ゆい人。隣のおばさんたちのささやき声（大きな）によるとマダムキラーだそうです。千代女ちゃん19歳にしてはすごみ過ぎかな、もちょっとかわいいのがいいな。

前座は林屋はな平、たしか2008年にパレット倶楽部で菊六さんの会に出てきた人かと・・・古今亭と仲良し？　さらに巨大化して若乃花似になってました。芸は多少前進。暑いからね、その体型ではたいへんだと思うけど、高座返しはしゃきしゃき動こう！

5月4日は、三鷹市公会堂（昭和の香り！）で立川志の輔さんの独演会があったので、友人を地元に迎えて1日お遊び。この日も写真はありませぬ。

前座は、また志の春くん（ほかにもお弟子さんいますよね？）。「看板のピン」優秀な前座さんで危なげのない、いかにも頭よさそうな、口跡もいい。まあ、老博徒のキャラはさすがにまだちょっと無理が。

志の輔さんは「バールのようなもの」と「紺屋高尾」のうれしい組み合わせ。どちらも聞くのは２回目だと思うけれど、微妙に変化、進化しているような。多少アク抜けた？　聞きやすくなったかな。

まくらは、まだ治らない靱帯損傷の指の話。最後の幕をふたたび上げてのおまけの雑談は、昇太さんの趣味の中世城郭探訪に付き合ってみたら、けっこう面白かったという話。

吉祥寺へのバスを途中で下りて、ジブリの前の「Patisserie Cote du bois （パティスリー コテ デュ ボワ）」（もうちょっとだけ名前が覚えやすいといいのに！）で、絶品のレアチーズケーキと季節のタルト。冷えた白ワインでいただきたかったかも♪

夕暮れの森を少しお散歩して、

エレファント・キッチンでおいすぃタイ料理。焼き茄子サラダ、ソフトシェルクラブ・・・久しぶりのカピご飯をま〜ぜまぜして、シンハービールで幸せプハ〜っ♪　あのタイの完熟激旨マンゴーともち米のデザート出てましたが、お腹いっぱいで食べられなかったけれど、シーズン終わってしまうかも・・・

※今週末は代々木でタイフェスだって、でもなあ、もう並ぶ根性がないのでパスかな。通りがかりに帰るようなお土産だけあるかチェックかな。

落語、歌舞伎、文楽ときまして、まだ手を付けていないものが能狂言・・・
まあ、予算というものもあるので、手を付けない方が無難かなとも思い、でも、他のものを理解するためにも早めに見といた方がいいよなとも思い。毎年地元でやっている「みたか弥生能」＠古くさ〜い市の公会堂で「安い＆近い」という理由で半端な超遅まきデビューであります。
ま、あぜくら会で取ればいいんだけどさ、どれから手を付けていいか分からない訳よ。

演目は、片桐登先生という方の解説があって
仕舞が「屋島」「船弁慶」「碇潜」と、まあどうにか筋に想像がつきやすい３つ。でも長刀出すのは、いつも歌舞伎でやっている「船弁慶」じゃなくて「碇潜」の方ざんした、ちっと混乱した^^;)
この日最初から眠かったので、寝ちゃうかもと心配していたけれど、隣のおばさまが１分で撃沈（というか、上向きに爆睡！）なさったのでびっくりして起きたまま拝見（笑）。

狂言が「蝸牛」、これはNHKの「古典芸能入門」でちょっと前に見たばっかりだったのでラッキー。覚えやすい楽しい囃し歌で終わるし、カタツムリにしては動きが軽やかなミュージカルなのだ。

ただ、TVで見たときは、おじ〜〜〜さんたちが渋くやっていた訳ですが、この舞台のみなさんは若い（主役の野村万蔵さんは、たいへん童顔の44歳）、そうするとですね、腕のいい悪いではない（腕は分からないけど）、なにか違和感が・・・。
頭の半分はその違和感の追求に向かい→→→髪型でした！　　おじいさんの少ない髪をぺっとりなでつけた頭だと、下の衣装とそれなりに調和して見えるんだけど、若者のぼわぼわしたサラリーマンっぽい頭というか、郵便局の配達のお兄ちゃんみたいな顔と頭なので、なんだか頭と時代物の体が、非常に非常に不釣り合い！なのでありました。
ええと、江戸時代の狂言師はやっぱりちょんまげでしょうか？　　歌舞伎役者はかつらだからいいけど、狂言はカツラっていう選択肢は選ばなかったのかな。普段ちょんまげで居るわけにもいかないだろうけどねえ。馴れれば気にならなくなるのかな？

でメインのお能。「いかにせん都の春も惜しけれどなれし東の花や散るらん」　花見の話なのでこの季節に選ばれたのでしょう。
この演目は、歌舞伎で玉三郎×仁左衛門〜♪で見たことあるの。お二人たいへん美しく優雅、玉様の、たしか、その時に新調なすった2千万円だったかのゴージャスな衣装がすんごい！だったぞ、花道の横で近々と見たぞ！という記憶あり（と今回の衣装は、残念ながらかなり見劣りが、でも本当はいいもの？）。

と知っている分かりやすい話だし、謡いも再予習（半魚文庫：謡曲三百五十番）してあったので、だいたいついて行けたかなぐらい。ふーんふーん、そうなんだ〜、こういう表現なんだ〜と、まだ楽しむとか味わうとかへの道は遠そうでありました。美しさも・・・残念ながら時々しか感じなかったかな。と正直に。

次は一応幽玄能をどこかで・・・と、再挑戦の意志だけはあり(^o^)　だって、やっぱり月並みながら白州正子や多田富雄さんの本を読むと、すごいおもしろそうな訳で、これをちょっとも齧らないままスルーするのは惜しそうね！？　

※今回は観世流、シテは「観世芳伸：二十六世観世宗家・観世清和の実弟で、重要無形文化財綜合指定保持者。観世流能楽師として第一線で舞台に立つほか、ワークショップ等を通じて能の普及活動にも取り組んでいる。」ということらしい。

※もらったチラシによると、夏の巡業歌舞伎東コースは、「恋女房染分手綱」魁春、錦吾＋「勧進帳」幸四郎、魁春、梅玉。三鷹では7月19日。う〜ん、かなり微妙。

昨日の3月6日。オリンパスプラザが土曜営業再開、記念に無料でカメラ診断＆クリーニングをサービス♪　一人５点までなので、カメラ２台とレンズ３つ持って駆けつけました。
E-3を２台クロスにたすき掛けして、松レンズ３つ持ったおじさんばっかりかと思ったけど、まあ、そこまですごい人ばかりでもなかったようで、ほっ！　
　しかし、窓口を４つ用意してくれていたものの、10時すぎに並んで、ちょっと不具合のあった620は入院させて、終わったときにはお昼になってました^^;)　　朝一より出てくるお昼ぐらいの方が空いてたように見えた。

せっかく土曜のお昼に神保町近く、これは、やっぱりサラファン（食べログ）の赤汁ことボルシチでしょう。お昼に行ったことないのでチャ〜ンス。ちょっと12時から遅れたものの、早く入っていたらしいお客さんがちょうど終わったところですぐに席が空いてラッキーでした。

日替わりもメインディッシュは若鶏のピカタ（久しぶりに410で撮ってあまり上手じゃないですね）、おいしかったな〜。
しかし、あの赤汁のキャベツの甘さ＋香ばしさはどうやって出すのかな。今度、縮緬キャベツ売ってたらどうにか近づけてみたい（サラファンさんのは、縮緬じゃないけどおいしいんだけど）。「がってん」でよくやってるみたいに70℃とか低い温度の時間を長くするとか、なにか秘訣があるのであろうか？

どうせなら幸せついでに、噂の「さゝま」（HP）の和菓子も！
「草包み」草餅ですが、切って包みました型。このお餅がほわほわに柔らかくてびっくりよ。もちろん餡も上品おいしいです。

もうひとつは、某師匠に「世界一おいしい桜餅」とすっかり刷り込まれてしまった桜餅。わたしの好きな道明寺タイプだ♪　しかも「ぬる燗と一緒が最高」と熱く教わりましたので、素直に実行いたしましたぞ。お酒はね、どれがいいか分からなかったので、サクラつながりで「出羽桜」のスッキリ目です。
確かに、美味しい！　これは、旨いね！　日本酒でお菓子というのは、なんだか、禁断の世界に足を・・・

あ、修理が終わったらまた受け取りに行くのだ、危険危険。

もちろん、神保町なので古本もあるよね〜。

去年、古典芸能系を求めて彷徨い混んだ手塚書房さんが、東京堂の裏にお引っ越ししてました。

一応あらかじめHPでチェックしておいた「吉田栄三自伝」が目的。さすがに昭和23年の本は、実物を見ないと、ぼろぼろすぎて寝床に持ち込めないこともあるので。

いやあ鴻池のハンコだよん！
　江戸時代のあの日本一のお金持ちの後裔、超通人、天才と言われた人、32歳で戦死。世が世なら「総身が金」の若旦那だったお方。これでたった２冊の著作は一応揃いました。本人についての研究文献をなんやら捜してみたい気分。

あと、アンツルさんが一冊と、前から捜していたニザ様特集の「和楽」2006年4月号。まだ前日に仕入れてきたばかりで値付けもしていなかったのを掠ってきてしまいましたとさ。ラッキー♪

となかなか充実の一日でした。
ほんとは、前週のフォトパス感謝祭でもらった招待券で岩合さんのネコの写真の展覧会に行こうと思ったんですが、雨だし、荷物いっぱいだしで廻りきらず。

もうすぐ２月の観劇だっていうのに、１月のお芝居がそのままお蔵入りしてました。
張り切って1月2日の初芝居、夜の部へ。さすがに華やいでいてお着物率高いです。しかるべきお着物を持ってる人は、ここで着なけりゃどこで着る？！　わたしはいつも通りのユニクロのジーンズで３階へほいほいほいっとナ^^;)

もうそろそろ最後だと思って一眼レフ持参、撮ったのをまとめたのはこちらのアルバムにも。

●春の寿
初日を取った理由は、お正月気分ともうひとつにはここ数年出ていなかった雀右衛門さんを今の歌舞伎座で見るため。体力不安なので途中で休演になったら困るなと思って念を入れて初日。
ああしかし、当日のお昼に「だめです」と電話が掛かってきたそうで（隣のおばさまが、館の人に問いただしたと話していた）、残念ながら休演でありました（たぶん、最後まで休演だったはず）。まあ、、梅玉さんは安心。福助さんも踊りだけで芝居無しなら安心^^;)と、おめでた気分は盛り上がるということで。

●菅原伝授手習鑑　車引
この一幕がこの日の目玉。
歌舞伎ならではの楽しさで大当たり！　こういう荒唐無稽で、見た目の楽しさ、所作のおもしろさ、スケール感、やっぱり荒事は歌舞伎の華ですね〜。
いつもいつも力みかえってしゅっしゅぽっぽっブルブル〜ってうるさい幸四郎さんも、この車引きの松王丸だったらいくら力入れていただいてもいいし（笑）、吉右衛門さんの梅王丸、力いっぱいでたいへんたいへん結構。富十郎さんはいつも見る時平より上品なつくりで、かつ口跡明晰華麗＆凄みですばらしい。なんと初役の芝翫さん（1928年生まれ）の匂うようななよやか若者桜丸は、歌舞伎ならではのグロ〜い美くしさ。4人とも揃ってこんなけっこうな車引きはもう当分見られないかな。

たとえば丸本もの（文楽と同じ浄瑠璃の本を歌舞伎で演じる場合）、歌舞伎はスターシステムなので、話の筋（合理性とか、つながりとか、心理的な流れとか）を犠牲にしても、中心の役者が魅力的に見えるように改作しちゃうわけですが、それが、演技がよければOKなんだけれど、だめだめの役者がやった場合は、魅力もないし、話もなんだか通じないよなあとどんどん芝居から心が離れ、この人はとうてい美女には見えないし・・・などとぼろぼろになって、ああ、文楽の方がよっぽどいいわとなってしまう。けれども、よい役者と演技に当たった場合は、舞台に照り映えるようなオーラが出るわけで、その当たった時のスケールはやっぱり文楽よりでかい！　と、これはそのオーラ出たパターン♪　保留事項無しに花丸。

●娘道成寺
玉さま、あるいは玉さま×菊之助さんのように、魂が飛ぶほどきれい！という訳ではない・・・
三津五郎さんの、驚くべしおぼこな娘が現前したぞ、というような感じでもない・・・
あとは誰で見たっけな、福助さんと、籐十郎さんとかな。
で、ん〜んとね、もちろん踊りは（たぶんとっても）上手で文句の無いところですが、なんつーか臈長けた、色気はもちろんあるけど、それなりに人生酸いも甘いもな花子さんで、こんなに大人な感じだと、一途に思い詰めて安珍さん追っかけ廻したり取り憑いてたりしなさそう、と思ったことでありました^^;)　この世ならぬ・・・という感じが少し足りなかったのかも。
團十郎さんのしゅっしゅっぽっっぽの押し戻し付きで最後華やかに。

●切られ与三
前３つがよかったので、また福助さんがへんなこと始めるんじゃないかと、印象台無しになるよりはいっそ帰ろうかと真剣に悩みましたが、まあ、ちょっともったいないよね、とどきどきしながら残り・・・。
福助さん、久しぶりに抑えめで、口ひん曲げもせず、くにゃくにゃ媚びもうらずで、もうそれだけでありがたいという・・・（なにか彼の役の解釈として「若い」とか「可愛い」という要素が必要だと思うと、あの自爆スイッチが入ってしまうのであろうか？　お富さんは姐御だから大丈夫だったのか）。
染五郎若旦那は、そこまでつっころばしか、と思うほどつっころばしだったけど、あれはあれでいいのかな（お富さんが姐さんぽすぎるので、あんなふにゃふにゃな若造に一目惚れするとはとても思えず、S姐さんとM男君と解釈すればあり？）。少なくとも後半の源氏店、ゆすりたかりに来たところからは、あんまりおぼっちゃんのままでなく、もうちょっと墜ちた凄みが欲しいかと。
ちょうど今読んでいる最初にこのお芝居が出来たときに蝙蝠安を演じた三代目中村仲蔵の「手前味噌」という自伝で、工夫したいろいろが書いてあったのでおもしろかった。

※いつものように渡辺保先生の評にリンクを張っておきます。まっとうな評をどうぞ。
（バックナンバーが本になったのに、まだ買ってないや・・・！　というか渾身の力作「江戸演劇史」にまだ手が着いてませぬ）

１月は夜の部だけ、昼の部はいきませんでした。

夜の歌舞伎座がいつもより綺麗に撮れたのは、たぶんNHKの中継が入ってライトアップされていたため。
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一、春の寿
　梅玉
　福助
　雀右衛門→魁春

二、菅原伝授手習鑑　車引
　桜丸　芝翫
　梅王丸　吉右衛門
　杉王丸　錦之助 　
　金棒引藤内　錦吾
　松王丸　幸四郎
　藤原時平　富十郎

三、京鹿子娘道成寺　道行より押戻しまで
　白拍子花子　勘三郎
 所化　高麗蔵、松江、種太郎、新悟 、種之助、宗之助
　大館左馬五郎　團十郎

四、与話情浮名横櫛　木更津海岸見染の場　源氏店妾宅の場
　切られ与三郎　染五郎
　お富　福助 　
　鳶頭金五郎　錦之助 　
　番頭藤八　錦吾
　蝙蝠安　彌十郎
　和泉屋多左衛門　歌六

まだ09年の12月の観劇記録です。

世田谷パブリックシアターにて。「現代イタリア演劇界の鬼才」で「舞台装置がすごいおもしろいらしい」とも言われ・・・。いままでフェスティバル／トーキョーはわりと当たりの演目が多かったので、行ってみましたが・・・ちょっとこれは外したな。

わざとかも知れないけれど、女優さんがつっぱらかっててぎっこんばったんした演技・・・せりふが英語なのがよくないのか（だいたい何故、英語で演技・・・字幕つけるならイタリア語でもいいんじゃない）？、子役に名演技は求めるのは無理にしても、これもぎくしゃく。父親が息子を近親相姦、暴力をふるう暗示表現は気持ち悪く、後半ののたうち回る身体障害者（罪に落ちた父親？）による演技とそれを模倣する動きも、ジャイアントぽく巨大化した半ズボンの息子（大人になって父を許す？）もうむむむむ。煉獄の「罪」は出てきても「浄化」はあったのかしら、と・・・なんかもう半端でいや〜んな感じで終わってしまいました。

せめて噂の舞台装置は、と一番目玉の（？）、ちらしに使われている丸窓の向こうを巨大な花が動いていくシーンは、なんだか装置がちゃちくてこけおどしチックでがっかり（カステルリッチさんは、人も装置もぎっこんばったんした動きがお好きか？）。写真で見るとかっこいいんだけどね〜。
そのこけおどし感は、子どもの時にテレビで見て、あまりのB級さ加減にいまだに忘れられないイタリア製の巨大生物パニック映画「テンタクルズ」のスーパー脱力っぷりを思い出しました（巨大タコと闘うシャチ：水槽のなかで手でもってひらひらさせてるタコの足を、棒の先につけたシャチ型の模型で突っついているのが見え見え、後ろを盛り上げるやたらドラマチックな男性合唱、ただし４人ぐらい！）。イタリアのこけおどしな外し方には、何か共通性があるのかもしれにゃいなあ^^;)　

一応、立ち上がって熱烈な拍手を送っていた人が（数名は）いたことを明記しておきます（笑）。あと、地獄編のほうが派手でおもしろかったという噂もね。

つまり、今年のわたしのフェスティバル／トーキョーは一勝一敗であった。勝ちは11月に見たブラジルのコンテンポラリーダンス、グルーポ・ヂ・フーア。